端午期間,一則名為《殘酷底層物語:一個視頻軟件的中國農(nóng)村》的文章刷屏了不少人的朋友圈。文中以某款視頻應(yīng)用軟件為例,用該平臺上各種所謂“光怪陸離”的視頻,諸如自虐吃燈泡的河北大媽,鞭炮炸褲襠等各種匪夷所思的人和事兒,描述了農(nóng)村青年如何想盡辦法“搏出位”的現(xiàn)象,讓眾多讀者大為震驚。短短幾個小時內(nèi),該文閱讀量便突破十萬,也引致多方爭議。
“一邊是高鐵飛馳,高樓林立的北上廣深。一邊是視頻中混沌沉淪的中國農(nóng)村,兩個如黑白一樣對稱的板塊,正好構(gòu)成了一個完整真實(shí)的中國。”在這篇文章中,作者關(guān)于中國農(nóng)村印象的描述,既有看似客觀的案例和數(shù)據(jù),又不時顯露自己關(guān)注農(nóng)村底層的人文情懷。然而這看似“有圖有真相”的表達(dá)方式,卻夾雜著不少對農(nóng)村偏見的“私貨”,讓人如鯁在喉,不吐不快。
私貨一:以偏概全。數(shù)據(jù)分析中最核心的問題是數(shù)據(jù)的代表性和真實(shí)性,只有合理抽樣的數(shù)據(jù)才能更大程度反映真實(shí)情況。然而在這篇文章中,首先是關(guān)于該視頻軟件流量統(tǒng)計排名,缺乏客觀性和權(quán)威性。其次即便是不考慮權(quán)威性,該視頻軟件所呈現(xiàn)出的“奇葩”視頻,在該視頻軟件上與農(nóng)村相關(guān)的所有視頻中占多大比重?這些核心的數(shù)據(jù)都沒有提供。事實(shí)上,該視頻軟件上,既有這些荒誕的視頻,也有很多其他正常的農(nóng)村生活視頻。質(zhì)化研究固然需要典型案例,但是不能隨手拿一個案例或截取一個片段過來,說這就是中國農(nóng)村。這篇文章給讀者創(chuàng)造的印象,是通過穿插數(shù)據(jù)分析和典型案例帶來的,然而該文數(shù)據(jù)的信度和效度都存疑,案例又缺乏代表性。
私貨二:移花接木。“搬磚小偉”是多檔綜藝節(jié)目的網(wǎng)絡(luò)紅人,是否是建筑小工存疑;“快手大媽”是邯鄲叢臺區(qū)的;“年輕準(zhǔn)媽咪”是河南許昌的……給這些貼上一個農(nóng)村的標(biāo)簽,不如叫二三四線城市更為妥當(dāng)。大千世界無奇不有,為什么一定要把這些荒誕奇葩的視頻貼上農(nóng)村的標(biāo)簽?為什么一定要這樣消費(fèi)農(nóng)村?
私貨三:虛假相關(guān)??吹阶耘耙曨l就想起農(nóng)村留守兒童的嚴(yán)峻生活條件,這是很多人都容易建立起來的相關(guān)聯(lián)系。然而相關(guān)關(guān)系不等于因果關(guān)聯(lián),更何況視頻中創(chuàng)造的很多印象都是虛假相關(guān)。那些荒誕的視頻,發(fā)起者為什么要拍這些視頻?這些視頻是否都是因?yàn)檗r(nóng)村身份才會博得關(guān)注的?沒有證據(jù)表明,制作、消費(fèi)這些視頻內(nèi)容的主要是農(nóng)村人。不顧因果的虛假關(guān)聯(lián)經(jīng)過文字和視頻的沖擊與包裝,便堂而皇之走進(jìn)很多讀者的心中,想來也是一種悲哀。
讀了這篇文章,很多人都會在心中產(chǎn)生疑問,這是我們心中的中國農(nóng)村嗎?因?yàn)樵诤芏嗳说挠∠笾?,農(nóng)村即便不是“田園詩”,但也不是充斥著“低俗”和“殘酷”的“渣滓地”。真實(shí)的中國農(nóng)村,不是一片繁華,但更不是充滿荒誕和奇葩的魔幻主義集中地。其實(shí)很簡單的道理,從荒誕視頻到所有視頻,從該視頻軟件到所有視頻軟件,從視頻印象到所有媒體形式的印象,從媒體印象到實(shí)際情況,真實(shí)的中國農(nóng)村遠(yuǎn)比幾個荒誕視頻要深邃和復(fù)雜。
農(nóng)村有農(nóng)村的精彩,只是我們不夠深入。農(nóng)村的年輕人,也有他們的愛情、生活和夢想,也許不像都市劇中那樣轟轟烈烈,卻別樣醇厚芬芳。他們靠自己雙手奮斗建設(shè)的一磚一瓦、一草一木,拖拉機(jī)和現(xiàn)代農(nóng)場,與城市里的辦公寫字樓里的事業(yè)相比,風(fēng)采絲毫不遜。
今天的中國,人們感觸到的農(nóng)村印象,無論是熱熱鬧鬧的以農(nóng)村為背景的綜藝節(jié)目,還是節(jié)慶期間轟轟烈烈的各種返鄉(xiāng)筆記,其中不乏真情實(shí)感和真知灼見,但是也往往泥沙俱下,充斥著噱頭、獵奇、幼稚和搞笑,很多時候,一些看似飽含感情的農(nóng)村印象,卻往往是以居高臨下消費(fèi)農(nóng)村的俯視心態(tài)。用這種心態(tài)和話語看不到真實(shí)的農(nóng)村,更看不到中國農(nóng)村的精彩,而且會進(jìn)一步造成農(nóng)村和城市、真實(shí)與想象的對立。
這起事件值得我們反思的是,為什么這樣充滿漏洞和偏見的農(nóng)村印象被廣泛轉(zhuǎn)載?除了很多人獵奇的心態(tài)以外,更反襯出在快速變革背景下的中國農(nóng)村,太缺少優(yōu)秀的農(nóng)村作品了,從熒屏、文學(xué)到媒體,關(guān)于農(nóng)村的印象缺乏真實(shí)、深刻而又動人心弦的作品。當(dāng)優(yōu)秀的作品不去發(fā)揮應(yīng)有的作用,農(nóng)村的文化市場就難免淪為低俗的舞臺。
一千個讀者就有一千個哈姆雷特,在廣袤而深邃的農(nóng)村面前,不能帶著“偏見”去消費(fèi)它們,更不能以情懷之名給它們抹黑。要繁榮農(nóng)村文化市場,豐富農(nóng)村的業(yè)余文化生活,同時也要創(chuàng)作更多的優(yōu)秀作品,真實(shí)、生動、全面反映農(nóng)村的現(xiàn)實(shí)情況,以優(yōu)秀作品滌蕩非主流的偏見想象。