有的人發(fā)來一張養(yǎng)包漿的銀壺的圖片,說我想買這個(gè)顏色和效果的銀壺,解釋了這是養(yǎng)久之后的包漿效果,但還是無濟(jì)于事。包漿是人養(yǎng)出來的,急不得慢慢來,用的時(shí)間久了才會有,有的人心急,急于見成果,就會拔苗助長,人為的加速故意去做舊做包漿,不但達(dá)不到效果,還會適得其反,看起來就比較假。叫人喜歡不起來。
只有在使用過程中,開始摸索、擦拭、把玩,日子久了,生澀與粗糙漸漸變得光潤,退去那層光,變得沉穩(wěn)而溫雅,如同日積月累的學(xué)問與筆墨,褪去了火氣,由生而熟,沒有歲月的沉淀與積累,怎能達(dá)到那樣的境界?
所有深沉的美都是養(yǎng)出來的,用生活去養(yǎng),用生命的閱歷去養(yǎng),浸泡得久了。自然就煥發(fā)出一層特有的包漿有自己的氣味和光澤,有了文化與時(shí)光沉淀的味道。
平時(shí)的壺也是一樣,一把趕工出來的手工銀壺,一定是有所缺失的,為人也是一樣,就像我們常說的,有些人有山林氣,有些人有書卷氣,都是長期養(yǎng)出來的氣質(zhì),裝是裝不像的,得骨子里有。
很多銀器手工學(xué)徒,剛學(xué)到手藝,能獨(dú)立打制出完整的銀壺,就什么沒弄過就弄什么,還弄得熱情高漲,沉浸其中,樂此不疲,也忘乎所以。
總以為從師父哪里學(xué)出來便擁有了一片自由的天空,實(shí)質(zhì)卻像瘸子一下子失去了拐杖,東拉西扯地想趕緊抓住個(gè)什么,卻什么也抓不住,抓住的又不稱手,于是深一腳、淺一腳,路愈發(fā)走得東倒西歪了。
在還是工人時(shí)就越過匠人,忘了最初的心,想直奔大師,蛹蛻為蛾應(yīng)該是個(gè)自然的過程,很多學(xué)徒在還不是蛹時(shí),愣說自己是蛾,站在山前就以為看到山頂和所有山頂?shù)娘L(fēng)景。
國內(nèi)真的不缺匠人和手藝人,缺的是一群執(zhí)著堅(jiān)持恒定的手藝人,時(shí)代在改變,手藝人的風(fēng)格在變,但是唯獨(dú)匠心不能被玷污。
無論是那把急于求成的銀壺還是那個(gè)急于求成的打壺人,拔苗助長,最后都是適得其反,撿了芝麻丟了西瓜,一事無成。