圖為：陳朝超，正在裝飾紫陶壺
陳朝超，在碗窯村創(chuàng)作基地里，老舊的紅磚房，幾立方的柴窯，幾縷炊煙從間裊裊升起。33歲，這樣一個(gè)年輕的人，他的作品卻是柴燒界里，獨(dú)一無(wú)二有別于市場(chǎng)的，也是紫泥刻填柴燒第一人。
但其實(shí)，26歲之前的陳朝超，對(duì)紫陶或者柴燒絲毫不了解，完全是一個(gè)門外漢。因?yàn)榧易迳馀既粊?lái)到建水，接觸建水紫陶后他開始新的嘗試，偶然的機(jī)會(huì)結(jié)識(shí)了柴燒，從此便結(jié)下了一輩子的緣分，彷徨過(guò)，掙扎過(guò)，一心撲進(jìn)柴燒里。
從那時(shí)到現(xiàn)在，他在近幾年的紫陶生涯里，所研究的柴燒燒制工藝，讓建水紫陶以另一種特別的方式，顛覆了對(duì)常人對(duì)建水紫陶的理解，留下濃墨重彩的一筆。
柴燒是一種古老的制陶方法，擁有著數(shù)千年的悠久歷史。主要用薪柴為燃料燒成陶瓷制品，燒窯難度相當(dāng)高。與一般陶制工藝相比，柴燒作品不施任何的藥釉，其色澤完全來(lái)自于土、火、灰的交匯與融合。
圖為：陳朝超走訪各地柴窯與匠人交流
窯內(nèi)的落灰依附在土坯之上，在高溫的燒制下，形成了色澤溫實(shí)，層次多樣的自然灰釉。這個(gè)過(guò)程十分不易，燒制一窯大致所需5噸左右柴，幾天幾夜的徹夜守候，而最重要的是，要有地方燒。
圖為：陳朝超到景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)進(jìn)修學(xué)習(xí)
為了建起柴窯，他走訪了宜興景德鎮(zhèn)臺(tái)灣各地，與各地柴窯師傅交流探討，最后自畫,自建.研究建成柴窯，
獨(dú)自蟄伏于黑暗的歲月，一瞬間綻放出明艷的光彩來(lái)。經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)的柴窯，每一窯成色，灰釉，火痕，肌理幾乎都能掌控。
柴窯的溫濕度、壓力、氣溫的變化，還有風(fēng)力壓力，都能掌握。燒窯并不是單純的聽天由命，擺的時(shí)候要考慮好火的路線，火從作品的哪個(gè)部位竄過(guò)等，直接決定著燒出來(lái)之后，它身上的紋理和顏色。
燒窯，無(wú)疑是，柴燒過(guò)程中最為重要的階段，一旦開始，幾天幾天就需要24小時(shí)有人守著窯，必須投入百分之百的心力，半點(diǎn)也馬虎不得。
當(dāng)溫度抵達(dá)到一個(gè)新的高度后，窯內(nèi)火與灰、土逐漸融合成釉，坯體的顏色肌理，開始發(fā)生變化。投柴也是非常危險(xiǎn)的過(guò)程，溫度高達(dá)一千度時(shí)，打開火門火苗會(huì)竄出幾米多高，投柴的人稍不注意，就會(huì)被燙傷，燒傷。
但危險(xiǎn)往往蘊(yùn)含著意料之外的魅力，當(dāng)然結(jié)果也不一定盡如人意。陳朝超常把自己稱作賭徒，哪怕一窯炸裂，變形，所剩無(wú)幾，他也依然執(zhí)著。
正是這種賭徒的心態(tài)，造就了陳朝超質(zhì)樸而又純粹的柴燒作品，紫泥，是建陶里最難燒制，最易變形，最易炸裂，再加上刻填工藝，燒制時(shí)難度增加，破損率增加，是其他紫陶人望而卻步的，而他一燒就是幾年。
他說(shuō)，每一件器物都是有靈魂和生命的，好的茶器除了兼顧實(shí)用與美學(xué)，茶器拿在手里的協(xié)調(diào)感和自然度，都需要考慮在內(nèi)。
常有人問燒好作品的秘訣，其實(shí)，哪有什么秘訣，多感受多體會(huì)，懷著崇尚的心來(lái)看原始的柴燒工藝，去熱愛著這世界最本真的姿態(tài)。
你只要多付出一點(diǎn)，它就會(huì)回饋給你。（本圖文系“紫陶說(shuō)”提供昵茶網(wǎng)發(fā)布，圖文解釋權(quán)歸“紫陶說(shuō)”所有，與昵茶網(wǎng)無(wú)關(guān)，其他媒體轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處。）
