如今我們說(shuō)起近現(xiàn)代的花器大師，大多都會(huì)提到朱可心、蔣蓉、汪寅仙等，而再細(xì)數(shù)民國(guó)時(shí)期時(shí)，大家好像都知之甚少了。
我們今天要講的，便是民國(guó)時(shí)的一位花器宗師，他一生創(chuàng)制紫砂花貨精品甚多，僅新品種類就達(dá)二百余種，是紫砂歷史上不可多得的名匠藝師之一。
他的名字，叫馮桂林。
馮桂林，宜興周鐵鎮(zhèn)人，1918年遷居宜興蜀山北廠，師從范大生、程壽珍。
其擅長(zhǎng)刻畫(huà)及仿生自然塑器，制品精致細(xì)膩，深沉肅穆，線條簡(jiǎn)巧沉穩(wěn)，設(shè)計(jì)創(chuàng)制極富巧思，有千奇萬(wàn)狀信手出，鬼斧神工難類同之感。
馮桂林梅樁套組
2012瀚海春拍
RMB1,092,500
此壺借鑒楊鳳年之梅樁造型，但對(duì)梅氣質(zhì)的提煉更為完美，完整刻畫(huà)了梅樁蒼勁奇倔的節(jié)疤，俏麗多姿的身段。
制作技巧高超熟練，毫無(wú)修琢之氣，尤其對(duì)細(xì)部樁節(jié)的生態(tài)，梅枝的結(jié)構(gòu)、花朵的刻畫(huà)傳神寫意。
朱可心大師亦對(duì)此壺極為推崇，贊不絕口，曾借于身邊進(jìn)行鑒賞。
馮桂林竹壺套組
2012嘉德春拍
RMB230,000
此壺體取方竹枝干，上下對(duì)稱，嘴以三彎曲流，塑竹枝葉狀，把以圓把式，并出一枝竹葉呈風(fēng)中飄動(dòng)狀態(tài)。
虛嵌蓋，便利制作，四面轉(zhuǎn)動(dòng)，吻合貼切。上塑扭曲竹節(jié)，兩旁附幾片竹葉，各個(gè)角度觀之，都具靈秀之氣。
該壺平滑光潤(rùn)，骨肉亭勻，把玩得體圓順，為紫砂壺上品之作。
馮桂林松鼠葡萄樁
2017觀宇春拍
RMB575,000
此套紫砂茶具，壺為樹(shù)樁型，鋬與流嘴皆是葡萄藤條所化，皆有自然藤條之絞擰紋路，隱隱藏于其內(nèi)。
流嘴三彎，有藤枝疤節(jié)，頗顯老味。壺鋬下端發(fā)出兩支藤蔓，自然攀爬于壺體，藤上有松鼠嬉戲其間，藤蔓上枝條生發(fā)自然，枝葉活靈活現(xiàn)，生機(jī)勃勃。
通觀整壺，渾然一體，流、把、鈕處理得恰到好處，具有天然意趣。
馮桂林松鼠葡萄壺
2014遠(yuǎn)方春拍
RMB437,000
馮桂林所制此壺曾獲國(guó)際大獎(jiǎng)的，上海四海壺具博物館也收藏了一件他所制松鼠葡萄。
松鼠寓十二生屬相中鼠之意，而鼠與中國(guó)古代干支計(jì)時(shí)法中地支里的子相對(duì)，并稱作子鼠，松鼠葡萄相配是多子多福之意。
此壺最大的亮點(diǎn)，乃是壺身靠流側(cè)飾以「螭龍」，神態(tài)靈動(dòng)，非常少見(jiàn)。
馮桂林東坡提梁壺
東坡提梁制作難度極高，又以汪寶根、馮桂林二人所制最為著名。
馮桂林制此壺，充分發(fā)揮捏塑梅樁特長(zhǎng)，在原作基礎(chǔ)上作較大的變動(dòng)，壺流、壺鈕、壺提均采用梅樁鐵桿枝節(jié)處理。
以蒼老勁挺、勃勃生機(jī)來(lái)表達(dá)東坡提梁壺耐冰霜雪露，不畏艱辛之品格，充分顯示馮桂林的高超技藝。
馮桂林大五竹壺
壺做大竹節(jié)形狀，四角接四顆小竹節(jié)形狀的圓筒，整體近似四方形，底略平。
流、柄、蓋鈕及壺身鈞做竹節(jié)形，蓋倭角，與口扣合嚴(yán)密，整器器身大氣周正，砂質(zhì)細(xì)密，極有韻味。
馮桂林魚(yú)化龍
壺身通體作海水波浪云紋，壺身兩側(cè)各塑一魚(yú)一龍淺浮雕，神韻靈動(dòng)。
壺蓋有一可活動(dòng)龍首伸出云端，龍首口內(nèi)之舌亦可活動(dòng)，隨壺注水傾斜，龍舌能吐出，妙趣橫生。
壺把為龍尾造型，整壺飽滿，氣度非凡。
馮桂林上合桃壺
此壺為筋囊花器，壺體較扁，壺身分為五瓣筋囊，等分均勻，線條頗具張力，囊塊飽滿，壺蓋與身密合，壺流一彎，出水流暢。
壺鋬從囊凹處舒展而出，強(qiáng)化形體的平衡感，蓋鈕以捏塑手法摶成小桃及小枝桃葉五片，形體逼真。
對(duì)于喜愛(ài)紫砂壺的人來(lái)說(shuō)，我們應(yīng)該知道這些大師的名字，市場(chǎng)和投資者的目光或許在流轉(zhuǎn)改變，但真正好的作品，總有天會(huì)被青睞。
