茶杯是盛茶水的用具，水從茶壺而來，倒進茶杯，之后給客人品嘗茶水。茶杯分大小兩種：小杯主要用于烏龍茶的品啜，亦叫品茗杯，是與聞香杯配合使用一只小小的茶杯，蘊含著無窮的奧秘。大杯可直接作泡茶和盛茶用具，主要用于高級細嫩名茶的品飲。
茶杯不僅是不可或缺的茶器之一，更賦予品茗之時的美感與趣味。從胎土的選擇、杯型的拿捏、釉藥的施彩、士窯的燒結(jié)，茶杯在制作的每一個環(huán)節(jié)，都蘊藏著大學(xué)問。茶杯與茶湯的交融、肌膚與杯沿的輕撫，更讓品茗人在把玩杯器之時，別有一番興味，而中國悠久的品茗文化，以及歷代文人對于杯器的歌詠傳頌，更造就了茶杯的深厚內(nèi)涵。
盞
盞：飲茶用具。基本器型為敞口小足，斜直壁，一般較飯碗小，較酒杯大。據(jù)考古或文獻資料證明，瓷盞在東晉時已有制作，所見實物器形為直口直腹壁，餅狀平底足，施青釉，開細碎紋片。南北朝時飲茶之風(fēng)逐漸流行起來。唐代及五代時期的茶盞以南方越窯和北方邢窯最富盛名。唐時茶盞又稱“甌”，陸羽《茶經(jīng)》中說：“甌越州上，口唇不卷，底卷而淺，受半升而已”，由此可見越窯盞的大致形態(tài)。越窯盞多配有盞托，其托常常設(shè)計成荷葉卷邊狀，上托蓮瓣狀茶盞，頗為精巧動人。越窯盞胎質(zhì)細膩，釉層均勻，釉色青綠，被陸羽稱為上品是理所當然的。邢窯盞以“白如雪”而聞名，且“天下無貴賤而通用之”，由此可見其受歡迎的程度。唐時南北茶盞均以敞口，斜直腹壁、玉壁底足為常見器型。
壓手杯
壓手杯：口平坦而外撇，腹壁近于豎直，自下腹壁內(nèi)收，圈足。握于手中時，微微外撇的口沿正好壓合于手緣，體積大小適中，分量輕重適度，穩(wěn)貼合手，故稱“壓手杯”?！短昭拧酚涊d有：“宋代均窯壓手大杯，細腹半趺，亭亭玉立，并有蚯蚓走泥印，內(nèi)青而外紫，鮮妍罕匹?！泵鞔鷫菏直?，以永樂壓手杯最為有名。系仿宋制?！恫┪镆[》：“壓手杯，坦口，折腰，沙足滑底，中畫雙獅滾球，球內(nèi)篆大明永樂年制六字，細若粒米，此為上品。鴛鴦心者次之，花心者又其次也。”《陶說》：“此即撇也，坦口折腰，手把之，其口正壓手，故名?！?/p>
撇口杯
撇口杯：口略往外撇，腹微斂，滾圓圈足。胎薄，胎質(zhì)細潤，這個形狀也是最常用和最常見的，茶湯入口的圓潤度高于上一個，但比較真實和正常，聚香和聚味的程度高于上一個，總體感覺比較自然和真實。
折腰杯
折腰杯：是用作屈身事人的典故，出自于《晉書`陶潛傳》。在此以后，“不為五斗米折腰”成為有骨氣的代稱。折腰杯高度大小適中，聚香，聚味，也貼合手部曲線。折腰杯流行于明清時期，其彩艷麗，裝飾手法豐富多樣，有青花、五彩、粉彩及各種單色釉。
六方杯
六方杯：六方杯形狀大小適中，杯型耐看，六方形，造型挺拔，線面清爽，棱角分明，施以汝釉，用起來更加圓潤?？诘拙柿叫?，碗內(nèi)外施釉，大小開片分別有金絲鐵線，形成均勻無規(guī)則的網(wǎng)線，碗口因釉較薄現(xiàn)出紫色，底足無釉，俗稱：“紫口鐵足”。
蓮瓣杯
蓮瓣杯：施以汝釉，區(qū)別于撇口杯杯型是杯口點綴的小小蓮瓣，宛如新生。古樸典雅、光潤有度、實用大方。杯體開片如魚鱗、蟬翼狀，久用之后，茶色會上著于裂紋處，形成變幻莫測、美麗絕倫的花紋。
斗笠杯
斗笠杯：斗笠杯造型如蓑翁之斗笠，口部大，底足小，線條簡潔，大開大合的線條體現(xiàn)出粗放淳樸的風(fēng)格，形式單一，有青瓷、彩瓷、粗陶、紫砂等材質(zhì)，斗笠杯于簡潔中見大智，尤顯珍貴。此杯品茶，若姜尚之于渭水，于山水間心懷天下，于平凡中窺大智之道。
圓融杯
圓融杯：肚子略外鼓，口徑略內(nèi)收，斂香藏珍。
方斗杯
方斗杯：流行于明代嘉靖時期的一種杯式，因形似方斗而得名。古時制作方形器，不似圓器那樣能利用陶車的旋轉(zhuǎn)，直接拉坯而成，其工藝比較特殊，需要將坯泥制成片狀粘接而成。由于工藝復(fù)雜，技術(shù)局限，嘉靖時期方斗杯多不規(guī)整。清康熙時期，出現(xiàn)一種提梁式方斗杯。杯內(nèi)有一橫梁，將兩側(cè)內(nèi)壁連接起來，由此加強了方斗杯在燒制過程中的強度，使器形十分規(guī)整。這個大口杯的優(yōu)點在于，茶湯入口時感覺最圓潤。
耳杯
耳杯：亦稱“羽觴”。酒具。系仿漢代漆制羽觴，器身呈橢圓形，兩側(cè)有對稱的小耳，故名。流行于東漢至兩晉、南北朝，品種有綠釉陶、青瓷等。
雞缸杯
雞缸杯：敞口，淺腹，臥足。杯上以斗彩繪畫雌、雄雞及雛雞，間以山石、蘭草、牡丹，故名雞缸杯。明成化斗彩雞缸杯曾名噪一時，清代各朝都有仿造，尤以康熙、雍正時所仿最佳，幾可亂真。
爵杯
爵杯：仿青銅器造型，口沿外撇，圓腹略深，前尖后翹，下承三高足，口沿兩側(cè)有對稱的立柱。明、清兩代均有燒造，有青花、白釉、藍釉及粉彩等品種。
高足杯
高足杯：因杯身之下有高足，故名?？谖⑵?，近底處豐滿，下承高足，高足有竹節(jié)形，圓柱形、四方形等。明、清兩代均有燒造，品種有青花、斗彩等。
臥足杯
臥足杯：是明、清時期流行的一種杯式，因杯底無圈足，呈內(nèi)凹的臥足而得名。有白釉、青花、五彩、粉彩、墨彩等品種。
羅漢杯
羅漢杯：創(chuàng)作靈感來源于傳統(tǒng)羅漢缸，以佛教十八羅漢為主題，采用純手工拉坯制作，并獨創(chuàng)性地將粉彩工藝手法與釉下五彩工藝相結(jié)合，使之既具有粉彩細膩，粉潤、柔和的畫面效果，又具有釉下五彩晶瑩光亮、潤澤飽滿的水份感、永不褪色的特性。因而是集觀賞、收藏與實用為一體的藝術(shù)珍品。
鈴鐺杯
鈴鐺杯：也稱仰鐘杯、金鐘杯、磐式杯，流行于明清時期。杯口外撇，深腹，圈足，倒置似鈴鐺，由此而得名。明成化、嘉靖、萬歷時期有白釉、斗彩、青花等品種，發(fā)展到了清康熙、雍正時則有青花、五彩等。
馬蹄杯
馬蹄杯：流行于明清。敞口，斜削腹，內(nèi)凹底小平底，官窯器底大多有年款，形狀倒置似馬蹄。明代以回青、灑藍、孔雀藍、白釉等品種為常見。清代雍正年間較為流行，多作斗彩，以腹部飾四團花者為常見。
高足碗
高足碗：造型與高足杯相同，略大。元代龍泉窯、景德鎮(zhèn)窯盛燒，明清繼續(xù)燒造，品種有青釉、卵白釉、青花、釉里紅等。
正德碗
宮碗：口沿外撇，腹部寬深豐圓，造型端正，多為皇宮用器，故名。明正德時燒制最為著名，有“正德碗”之稱。
