十慶繼承的，就是這種裝逼舔蛋的骯臟文化形態(tài)。仿佛看著真?zhèn)€有學(xué)問呢，有場(chǎng)面呢，有感人肺腑的故事呢，實(shí)際上，正常人只要稍微調(diào)動(dòng)一下腦細(xì)胞，就知道，這貨的玩意，他自個(gè)都不感動(dòng)的。很多時(shí)候，唯獨(dú)無病呻吟，且呻吟出咦咦啊啊的節(jié)奏來，就安全穩(wěn)妥，搞不好，還帶上真有文化的帽子。《王朝的女人》這種沒有現(xiàn)實(shí)底色的玩意，就是給十慶帶文化帽子用的。
《王朝的女人》，在拍攝場(chǎng)面上，致敬《小時(shí)代》，極盡奢華。該戲的署名編劇里邊，也有人是《滿城盡帶黃金甲》的編劇，熱衷于對(duì)奢華場(chǎng)面的鋪陳，早已經(jīng)是他們的臭毛病。但是，十慶等人忽略了一個(gè)根本性的問題，大片者，只有場(chǎng)面奢華，就是大片嗎?顯然不是。
王朝的女人楊貴妃電影免費(fèi)觀看 怎樣才能做到大情懷格局?
該部電影，在場(chǎng)面花架子上，做了很多功夫。當(dāng)然，這些功夫都是華而不實(shí)的，看著挺華麗，實(shí)際上十分廉價(jià)，真實(shí)成本并不高。比如，皇子他媽的花房，大伙覺得挺奢華，實(shí)際上，那面墻就是普通的裝飾墻，早有裝修公司到處推銷了。而真正需要大場(chǎng)面的地方，《王朝的女人》拍不出來。比如，幾場(chǎng)馬球賽，那場(chǎng)面戲，可憐巴巴。再比如，王子出戰(zhàn)安祿山被殺一段，拍的丟人現(xiàn)眼，無絲毫場(chǎng)面可言。
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影片好比是一個(gè)愛顯擺的老婆子一般。在需要有干貨的地方，根本拿不出來，而在不必如此張狂的地方，卻極盡裝逼之能事。這是一種廉價(jià)的裝逼方式，明眼人一看，就知道奢華背后的寒酸。當(dāng)然，某些影評(píng)混子大贊該片場(chǎng)面如何宏大、布景如何奢華，不是睜眼說瞎話，就是真瞎逼一個(gè)。
那么，真正的問題來了，什么才是真正的大片呢?片之大者，家國(guó)天下也。大片，必須要有極大的情話格局。《王朝的女人》最顯而易見也是最嚴(yán)重的問題，就是格局太小，情懷虛假，造成劇情上的矯情造作。怎樣才能做到大情懷格局呢?
要把老故事，講出當(dāng)代價(jià)值來才行。我前陣子寫過《奸臣》的評(píng)論，那部電影也是講韓國(guó)古代的事情，但卻能將出要廉潔執(zhí)政的當(dāng)下主題來。這才是值得學(xué)習(xí)的榜樣。中國(guó)很多古裝劇，都是處于無病呻吟幾聲求取存在感又賺點(diǎn)賣笑錢的狀態(tài)上，根本無法干預(yù)到現(xiàn)實(shí)上來。沒有現(xiàn)實(shí)與當(dāng)下的根基，在死去活來，也都是扯淡拉謊。
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恕我直言，楊貴妃的題材，我至今看不出當(dāng)下有什么意義來。楊貴妃讓人們記住，大抵是因?yàn)榘拙右缀完慀櫵麄儭．?dāng)年，白居易在西安市周至縣當(dāng)公安局長(zhǎng)的時(shí)候，跟陳鴻游玩，到了楊貴妃賜死的地方，抒發(fā)了點(diǎn)文人的小感慨。白居易就寫了《長(zhǎng)恨歌》這首長(zhǎng)詩(shī)，而陳鴻呢，也沒閑著，寫了一篇散文體的小說，叫《長(zhǎng)恨歌傳》。
這倆作品，按著文以載道的觀點(diǎn)來評(píng)斷，也沒什么價(jià)值。不過是感慨一下娘們死的好悲催罷了。中國(guó)大量文學(xué)作品，實(shí)際上都是唱和作答的玩意，鬧著玩的東西，自己寫來都沒感動(dòng)，后人們裝的一把鼻涕一把淚的，仿佛有了文化一般。中國(guó)文化里邊，很多貨色，都是裝得一手好逼，一邊酸腐，一邊不做正經(jīng)事情。當(dāng)然，不做正經(jīng)事情，正好是他們的明哲保身。大醬缸文化，便是如是。
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正在上映的電影《王朝的女人》是一部影評(píng)混子收了錢都不知道應(yīng)該如何捧的電影，真的就是爛到這種地步了。該片導(dǎo)演十慶，主演范冰冰，雖然一周前拿著馬震戲大肆炒作，但絲毫無法挽回該劇沒有價(jià)值的敗局。
中國(guó)電影少做甚至不做這種不干預(yù)現(xiàn)實(shí)的無病呻吟玩意，才好。話又說回來，范冰冰老拍這些大爛片，而且基本上保障了每一部電影中都有床戲(這次是馬戲床戲一起來)激情，這樣真的好嗎?
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